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Imagen de cubierta: LA ESCENA CONSTITUYENTE

LA ESCENA CONSTITUYENTE
TEORÍA Y PRÁCTICA DEL TEATRO POLÍTICO

VICENTE HERNANDO, CÉSAR DE

ISBN: 
978-84-616-3212-1
Coleccion del libro: 
Idioma: 
Castellano
Número de páginas: 
372
Dimensiones:
150x210
Fecha edición:01/02/2013
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Libro de la Distribuidora Traficantes de Sueños

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El Teatro Político es el resultado del cambio histórico producido a mediados del siglo XIX aproximadamente en que se generan las condiciones sociales necesarias para la aparición de un discurso constituyente emancipatorio de masas, basado en la representación de un nuevo antagonismo social formalizado durante la Revolución Francesa y hecho experiencia en la Comuna de París.
Es por ello que el Teatro Político, de la misma manera que la tragedia requirió la aparición de la democracia y de unas concretas condiciones de discursividad, y que el humanismo necesitó la emergencia de la burguesía, tuvo posibilidad de producirse en el momento histórico en que la crisis del pensamiento burgués y de la ideología liberal abrían el campo del teatro a la representación del antagonismo simbolizado en un primer momento (finales del siglo xix-1950) por la lucha de clases (burguesía-proletariado) y en un segundo momento (1950 hasta nuestros días) por la resistencia a la biopolítica.
Este libro estudia los fundamentos del Teatro Político en tanto que sistema de trabajo teatral que produce ideas, imágenes y representaciones sociales relativas a las estructuras y dinámicas de poder. Hasta el siglo XX el teatro no incorporó los elementos necesarios para la elaboración de un discurso teórico (concepto, problemática y metodología) para el teatro sobre lo político (los procesos antagonistas). Con el libro El teatro político (1929) de Piscator se produjo una revolución estética que vino acompañada de una transformación radical con los intentos de establecer, por parte de Brecht, una dramaturgia no aristotélica, dialéctica y crítica. Esta manera de entender y practicar el teatro se fue enriqueciendo con las aportaciones de Peter Weiss (el teatro documento), Augusto Boal (el teatro del oprimido), Antonin Artaud (la vuelta a una antropología materialista), Heiner Müller (la escena como laboratorio de la imaginación social) y de diversos colectivos (el teatro de agit-prop). En el libro se estudian los elementos que componen el discurso del teatro político tanto a partir de su conceptualización teórica como a través de su práctica.
César de Vicente Hernando (Madrid, 1964) es coordinador del Centro de Documentación Crítica y de la Sala Youkali. Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Autónoma de Madrid, ha sido profesor en el Aula de Estudios Teatrales de la Universidad de Alcalá de Henares y en la Escuela Integral de Arte. Co-fundador de los grupos de teatro Unidad de Producción Alcores (1985) y Colectivo Konkret (1995). De 1994 a 2001 realizó un trabajo de documentación sobre El arte y la izquierda en España . Entre las distintas ediciones que ha preparado se encuentran: Peter Weiss: una estética de la resistencia (Hiru, 1996); El teatro político de Erwin Piscator (Hiru, 2001); Teatro de Alfonso Sastre (Akal, 2010). Ha coordinado varios monográficos sobre Erwin Piscator ( Ade-Teatro , 1994); Heiner Müller ( Revista Quimera , 1997); Peter Weiss ( Revista Quimera , 1999); Estética y conflicto ( Rif Raf , 2004); Marc Blitzstein ( Ade-Teatro , 2005). Su edición de The Cradle Will Rock de Marc Blitzstein aparecerá a finales de 2013.

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VICENTE HERNANDO, CÉSAR DE

Ensayista, filólogo, profesor, investigador, director de escena y animador teatral español, nacido en Madrid en 1964. Su temprana vocación humanística, que le llevó a cursar estudios superiores de Filología Hispánica en la Universidad Autónoma de Madrid, se ha orientado fundamentalmente por el sendero de la docencia (en lo que a su trayectoria profesional se refiere) y por la vía de la investigación literaria y teatral (en lo que atañe a sus aficiones e inquietudes más acusadas).

El teatro de la normalidad capitalista (prólogo)<BR>Agradecimientos<BR>Primera parte .<BR>EL TEATRO POLÍTICO COMO EMERGENCIA DEL<BR>ANTAGONISMO BAJO EL SIGNO DE LA MODERNIDAD.<BR>1. Genealogía del Teatro Político (desde Grecia al siglo xix)<BR>Teatro «político» clásico: Grecia<BR>Teatro «político» en la transición al capitalismo: del siglo xv al xviii<BR>2. En los límites del Teatro Político: El Teatro Social y el Teatro Popular<BR>El Teatro Social<BR>El Teatro Popular<BR>3. Estética del Teatro Político: el realismo crítico<BR>El realismo crítico, 1: problemas epistemológicos<BR>El realismo crítico, 2: realismo como modo de producción<BR>El realismo crítico, 3: el problema de la abstracción y lo concreto<BR>El realismo crítico, 4: el problema de la posmodernidad (primera aproximación<BR>4. El objeto del Teatro Político<BR>5. El teatro de Agitación y Propaganda<BR>Características del Agit-Prop<BR>Proceso de creación de una pieza de agit-prop<BR>6. El Teatro Político como concepto<BR>Características del concepto<BR>Léxico de filosofía<BR>7. La problemática del Teatro Político<BR>8. Refuncionalización del teatro<BR>9. Teatros de orientación política<BR>10. El trabajo estético en el Teatro Político: dramaturgia, dirección e interpretación<BR>La escritura dramática<BR>La interpretación<BR>La puesta en escena<BR>11. Erwin Piscator<BR>Problemática y corte epistemológico<BR>La revolución estética de Piscator<BR>La lectura normalizadora del idealismo<BR>El teatro de Piscator: una estética del siglo xxi<BR>El núcleo estético del proyecto de Piscator<BR>El teatro como descentramiento de las ligazones ideológicas<BR>La última vuelta de tuerca<BR>Trabajo dramatúrgico y puesta en escena política<BR>Idealismo versus materialismo<BR>El marco conceptual del teatro político<BR>El material de trabajo de la dirección en el teatro político<BR>Las tareas de la dirección de escena política<BR>Piscator y el teatro total<BR>Funciones del teatro total: la conversión de la mirada<BR>Imágenes antagonistas: la totalidad de la mirada<BR>La crisis del mundo iluminado<BR>El teatro total: teoría y práctica de una escena roja<BR>El teatro total hoy<BR>Notas biográficas y selección de trabajos escénicos y cinematográficos<BR>12. Bertolt Brecht<BR>Indagaciones y decisiones sobre Brecht<BR>Brecht y el marxismo<BR>Problemas generales que son ya problemas marxistas<BR>Formación marxista<BR>Dramaturgia dialéctica<BR>Dialéctica y teatro<BR>Las piezas de aprendizaje; un método para Teatro Político<BR>El efecto Brecht: una teoría de la relatividad para la escena contemporánea<BR>La interpretación actoral como producción de conocimientos<BR>El objeto de la interpretación según Brecht<BR>Las relaciones sociales capitalistas están ocultas<BR>El gestus y la emergencia de las relaciones sociales<BR>Brecht y el final del realismo socialista<BR>Pre-condiciones<BR>Situación<BR>Condiciones<BR>13. Peter Weiss<BR>Representación de la resistencia<BR>Antagonismo y producción del documento<BR>Producir el documento<BR>Tesis sobre el documento<BR>De la alienación a la explotación<BR>Reajustes de una escena. Caída y ascenso de un pequeño-burgués: el sr. Mockinpott<BR>Historia de un texto<BR>La escritura y el palimpsesto<BR>Técnicas anti-ilusionistas y proyección popular<BR>Los nombres y el nombrar<BR>La última escena<BR>Otro reajuste: Noche de huéspedes , un escenario para el sueño<BR>Una traducción escénica de El capital : Canto del fantoche lusitano<BR>El nuevo proceso<BR>Segunda parte :<BR>EL TEATRO POLÍTICO COMO ANTAGONISMO PERFORMATIVO<BR>EN TIEMPOS DE LA POSMODERNIDAD.<BR>14. El teatro político en la época posmoderna<BR>Elementos para un discurso crítico en el Teatro Político posmoderno<BR>Discurso y teoría social<BR>Una ontología social para la posmodernidad<BR>Condiciones de subjetividad bajo la posmodernidad<BR>Los grandes ejes problemáticos para el Teatro Político posmoderno<BR>Ciencia<BR>Realismo<BR>Políticas de la libertad<BR>Historia<BR>Arte<BR>Materialismo histórico<BR>La respuesta del teatro en la posmodernidad<BR>15. Antonin Artaud y el Living Theatre<BR>Aspectos generales del proyecto teatral de Artaud y del Living<BR>16. Heiner Müller<BR>El teatro como proceso constituyente<BR>El teatro como síntoma<BR>Máquinahamlet como germen del Teatro Político posmoderno<BR>17. Augusto Boal<BR>Imagen 1: La historia de Virgilio<BR>Imagen 2: Paolo Freire y Augusto Boal<BR>Imagen 3: El Teatro del Oprimido<BR>Imagen 4: El poli en la cabeza<BR>Imagen 5: El Teatro Legislativo<BR>El teatro más allá de Brecht<BR>El arco iris del deseo<BR>18. Tentativas por un teatro antagonista. Conclusiones<BR>La fractura del teatro<BR>Para una definición razonada<BR>Condiciones de la práctica teatral antagonista<BR>Modos del teatro antagonista<BR>Teatro social<BR>Teatro de la imagen y el cuerpo<BR>Teatro político<BR>Teatro biopolítico<BR>Conclusiones ¿Qué puede hacer el teatro aún<BR>Referencias bibliografía citadas<BR>Procedencia de los textos<BR>Índice de Ilustraciones

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